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ジョルジュ?ペレックとは、Eの文字が一度も使われない長編小説『煙滅』や、集合住宅内の人?物?出来事を徹底的に書き尽くす大小説『人生 使用法』など、大胆な実験的作品で知られているフランスの作家 (一九三六～一九八二) です。「二十世紀後半における最も革新的な小説家の一人」(ジャブロンカ) とも称され、没後三十年以上を経た現在、フランスでの注目度はいよいよ高まっています。本書は、この「世にも稀なる風変わりな文学的個性」を、日本の一般読者に紹介することを目指しています。
 
ペレックの作品はその実験性ばかりが注目されがちですが、爱読者たちはしばしば情感を込めてこの作家への爱着を语っています。たとえば、アメリカの人気作家ポール?オースターにとって、ペレックの『奥あるいは子供の顷の思い出』は、「この二十年のあいだに読んだ、もっとも亲しみを感じさせ、心を动かす本のひとつ」だとのこと。とはいえ、贰の文字を使わないといった「制约」のもとでの创作と、爱読者が口にする亲しみや痛切さは、いったいどのようにして结びつくのでしょうか。机械的操作の极致でありおよそ人间的なものとは无縁に思われる「制约」と、作者や読者の「感情」がどう関连しうるのか、本书が考察しているのは、ペレックの「秘密」をめぐるこうした问いなのです。
 
そもそも、言いたいことがあるのなら、ストレートにそれを書けばいいではないか、そう思われるかもしれません。でも、「いわくいいがたいこと」を、それでも切実に表現したいときには? 自由に書けと言われても筆が動かないかもしれないし、いったん思いが溢れ始めると制御がきかず収拾がつかなくなるかもしれない……表現に際してペレックが「制約」を必要としたのは、アウシュヴィッツにおける「母の死」が、出来事の想像を絶する悲惨さという意味でも、自らは目撃していないという意味でも、まさしく「いわくいいがたいこと」であったからなのです。
 
とはいえ、ペレックにおける「制约」の効用は、感情の氾滥を制御することにとどまりません。第二次大戦后、両亲と幸福に过ごした界隈に戻ったペレックは、永远に続くかと思っていたささやかな「日常」が、ユダヤ人一斉検挙の嵐を経て、一瞬にして消え去ったことを思い知るのでした。日常ははかなく过ぎ行くものなのに、そう意识して眺める者は少ない。惯れすぎて当たり前になっているからです。そんなとき、特定の文字で始まる名前の通りだけを歩くとか、ひとつの広场を叁日间にわたって観察し続けるとか、「书くこと」から「生活」へと移された「制约」は、私たちにとって见えなくなっていた日常を、视线の角度を変えて可视化するための方法となるのです。「制约」とは、特别な过去を背负った一个人が頼らざるをえなかった特殊な表现方法なのではなく、ありふれた日常を生きる私たちが、生の新たな一面を见出すためにも役立ちうる「姿势」なのではないでしょうか。
 

(紹介文執筆者: 人文社会系研究科?文学部 准教授 塩塚 秀一郎 / 2018)